Высотка. Все комментарии

Знаменитый британский писатель Джеймс Баллард по праву является тем одним из немногих по-настоящему культовых беллетристов современности, творивших с 60-х годов прошлого века по век нынешний, кто без тени смущения и сомнения, с невиданным дотоле реализмом, натурализмом и брутализмом(не всегда в таком порядке), с беспощадной откровенностью в своих произведениях стал затрагивать темы некоммуникабельности, дисфункциональности, психопатологических перверсий и идеологических диверсий на фоне технического прогресса, приводящего в итоге к эшафоту гума...нистического регресса, к опасному и тотальному слиянию невеществленной плоти духа с овеществленной плотью тела, с подавлением всего человеческого в человеке. Адекватный ключ к мрачным мирам Балларда сумели найти лишь Дэвид Кроненберг да малоизвестный Джонатан Уайсс, покусившийся на «Выставку жестокости», тогда как эпохальная в своей эротической эпатажности «Автокатастрофа» была лишь первой ступенькой в целой трилогии Балларда о вывихах сознания и власти метасхем и механизмов, и вплоть до 2015 года к диалектике Балларда не возвращались. «Высотка», итожащая «Автокатастрофу» и «Бетонный остров» в единый философский монолит от Балларда, в прочтении одного из самых перспективных молодых режиссеров Великобритании Бена Уитли, успешно закрепляющего этой своей, пожалуй, самой высокобюджетной постановкой славу самобытного и самоценного кинодемиурга, у которого к тому же книги Балларда давно стали чем-то сродни настольному катехизису, перестает быть просто антиутопическим высказыванием на злобу дня, временной отрезок которого и в фильме, и в книге одинаков — 70-е годы. Хотя от антиутопической сущности повествования режиссер, бесспорно, полностью не отказывается, но фильм оказывается куда как более многозначительным, чем даже сам роман. Уитли, отчетливо выковавший свой предельно мрачный и насыщенный режиссерский стиль, полный зловещей тягучести и кровожадной реалистичности, сосредотачивается в «Высотке» не столько на яркой демонстрации самого дома, стающего сперва главным носителем Зла, сколь успешно выстраивает целую вереницу характеров, ставших заложниками не только чужой, но и своей злой воли, противостоять которой они не в силах, все больше и больше теряя остатки своей человечности. Условно первым этажом фильмического небоскреба новой ленты Бена Уитли является то, что «Высотка» — это, собственно, кино о живом доме, опасном склизком многоэтажном организме, который начинает менять своих обитателей в худшую сторону. Буквально сотворенный по образу и подобию Архитектора Энтони Ройяла, этот дом становится воплощением самой темной природы его создателя, его злой воли, которая стала царствовать в каждом кирпиче, в каждой кладке на каждом этаже. Он, сам будучи монстром, создал и такой же дом, в котором Бен Уитли в тонах реалистической и острокритической социальной фантастики рассказывает историю несовместимости, безумия, хаоса и насилия. Причем природа последних проистекает лишь частично из природы самой высотки, подозрительно напоминающей Вавилонскую башню(впрочем, все дальнейшие события в книге и фильме, с буквалистской дотошностью вопроизводящему мир романа, к вавилонскому столпотворению обязательно приведут). Во всех последующих бедах, когда дом становится ареной социального противостояния, расслоения и сепарации, с четким делением на низов и верхов, виноватым оказывается лишь сам человек. Мы уже достигли второго смыслового этажа фильма, который становится психопатологической драмой об истинной сущности человека, пробуждающейся в условиях экстремальных. Здание — это бессловесное нависающее громадье, каменный гроб с пристройками, уютная могила — объективно становится катализатором, но не главной причиной. Замкнутость внутренняя, а не внешняя, приводит к тому, что все герои терпят крах и примечательны в этом смысле двое центральных персонажей, занимающих в многослойной пестроцветной палитре фильме ведущую роль — архитектор Ройял в исполнении Джереми Айронса становящимся интеллектуалом с фашистскими замашками и доктор Лэйнг в исполнении нервическо-худощавого Тома Хиддлстона, чей герой трансформируется в картине сильнее всего. Именно эти герои определяют весь драматургический конфликт фильма, заключающийся в вечном стремлении человека к высшим целям, которые в концов становятся его погибелью. От колыбели до могилы один лишь шаг, но если Ройял переступил в мир лжеБогов смело, создав дом-Франкенштейн, то Лэйнг к своему самоуничтожению шел медленно, но неумолимо. Фантастический этюд в психологических тонах на втором этаже кинематографического пространства фильма оборачивается уже мощным и бесчеловечным хоррором о замкнутом пространстве. Тот поразительный факт, что первоначально фильм должен был ставить никто иной, как создатель «Куба», канадец Натали, не кажется просто случайностью, совпадением, но там, где Натали априори бы впал в самоповторы, Уитли прочитывает заново знакомую историю о давящем безумии герметичного пространства для всех подопытных свинок, в него заточенных. Привычно распределив социальные функции между персонажами, Уитли постепенно делает несколько разворотов в сторону. Функции, заданные программой божественного вмешательства, перестают действовать; герои сбрасывают все тяготившие их оковы, преображаясь в тех, кем всегда любовался Уитли еще со времен приснопамятного «Списка смертников». Уитли с тонким психологизмом и ловкой нюансировкой изучает природу поведения человека в условиях неотрепетированной кошмарной реальности, и «Высотка» синонимизирует как «Раз! Два! Три! Умри», так и «Полю в Англии». Фантастический элемент начинает носить характер необязательности, от бэкграунда веет стилем авангарда, а кадр начинает пульсировать черными венами психоделики, трещать электричеством всеобщего психоза, сгущаться багряной кровью гиперэстетики. Но в этом нет буйства формализма, есть лишь плоть от плоти гуманизма, в который не верил Баллард, но на которого уповает Уитли.Скрыть

В прокат вышел потрясающий фильм от Бен Уитли «Высотка». Картина будоражит и переворачивает сознание. Роберт Лэнг решает изменить свою жизнь и переезжает в высотку будущего. Здание оснащено всем необходимым: спортивны зал, продуктовый, бассейн и прочие прелести жизни. Некоторые жильцы не выходят из дома вообще. Существуют в рамках этого здания. Высотка делится на два уровня: нижние этажи- для простых смертных, верхние- для элиты. Естественно, между слоями населения очень натянутые отношения, которые перерастают в войну. Жители нижних этажей... поднимают самый настоящий бунт. Ричард Уайлдер, один из жителей нижних, решает поквитаться с архитектором здания, который построил эту утопическую систему. Эпизод этого бунта- самый мощный. Люди уничтожают друга, поливают грязью, убивают, выкидывают тела, как мешки с костями. Это ужасно. Когда происходят драки между жильцами- никто не решается их даже разнять. Никакой помощи. Полное отсутствие морали и принципов. В одном помещение происходит драка и тут же трахаются два незнакомых человека. Только что втянули по дорожке кокса и в бой. Беременная дама курит сигары, пьет вино и дает всем, кто готов ее отодрать. В погоне за ощущениями, люди потеряли себя. Становится страшно. Грязь, похоть, деньги, власть- все в одной пробирке. Это ли ни ад на земле? Все это подкреплено идеальными музыкальными темами. В этот бардак врываются симфонические мелодии. Такого сочетания картинки и музыки еще не видело. Мощный ход. У меня бежали мурашки по телу. Кино проникло в меня полностью и держит до сих пор под впечатлением. Том Хиддлстон и Люк Эванс настолько потрясно сыграли, что мне не хватит слов, чтобы это описать. Особенно Люк Эванс. Эмоции, поведение, диалоги этого героя поражают экспрессией. Это нужно видеть. Оператор Лори Роуз открыл для меня много интересных техник. Очень интересное видение. Крупные планы, диалоги, общие планы, средние планы, детали- все проработано до мелочей. Фильм стоит посмотреть. Множество сюжетных линий, невероятные актеры и потрясающая картинка- это «Высотка». 8 из 10Скрыть

Прежде чем поделиться с вами впечатлениями об этой неоднозначной картине хочу оправдаться — имя Бена Уитли (режиссера данной ленты), а тем более Джеймса Балларда (автора оригинальной книги, которая и легла в основу сценария) для меня были неизвестны ровно до момента знакомства с картиной (ну почти, кое-что перед просмотром я всё-таки почитал). Основным мотивом и интересом, пробудившим интерес к фильму, стала весть о том, что в саундтреке поучаствуют боги меланхолии в стакане виски — неподражаемые Portishead, да еще и с кавер-версией на песню A....B.B.A. ‘S.O.S’. И так уж вышло что именно этой песне было суждено стать лейтмотивом всего фильма. Но обо всем по порядку. Рассказ начинается с демонстрации сцен полного хаоса, в котором в одиночестве бродит главный герой, психиатр Роберт Лэнг в исполнении Тома Хиддлстона. После сюжетная линия возвращается к исходной точке, к тому, с чего все началось: новый дом, который преподносится создателем (которого все зовут не иначе, как Архитектор) как шедевр инженерной мысли, причем настолько, что позволяет его обитателям не покидать стены своего жилища. И, в общем-то, при просмотре ты практически сразу понимаешь всю метафоричность происходящего, что здание — это символ, что иерархия этажей — это срез общества, а действие — попытка заглянуть в будущее этого человеческого муравейника. А будущее получается совсем не такое радужное и светлое, как в итоге оказывается. Но почему-то цельного, монолитного сюжетного куска, несмотря на явную очевидность, всё равно так и не получилось. С самого начала понятно, в какую сторону качнется маятник, и, по сути, зрителю остается только гадать, как далеко всё это зайдет. И после примерно трети фильма, сюжетная линия летит под откос, снося со своего пути всё, включая главного героя. Нет, в целом Хиддлстон отлично справился с поставленной перед ним задачей, но сам персонаж в итоге получился каким-то и неглавным, куда интереснее было следить за героем Люка Эванса, единственного адекватного представителя высотки по признанию самого Лэнга. Но даже ему не удается вызвать хоть какие-нибудь мало-мальски положительные эмоции. Да и в целом явная «схематичность» героев, отсутствие у них какой-либо харизмы тоже не добавляет картине очков. Фильму отчаянно не хватает целостности, связности, мотивы и поступки героев непонятны, а местами просто нелогичны. Хотя возможно в условиях лабораторного эксперимента, созданного Уитли в стенах высотки, так и должно быть. Атмосфера безумия прорывается в зал даже сквозь толстое увеличительное стекло экрана. Классовая ненависть, гедонизм, садизм, ультранасилие — всё это смешивается в одну гремучую, тягучую и зловонную массу. В общем и целом, несмотря на явные дыры в сюжете, Тома Хиддлстона, который почти весь фильм ходит в одном костюме (и вот это действительно раздражало дико), общую скомканность повествования, кучу отсылок к психоанализу (явных или не очень), обилия антиутопических штампов всё-таки хочется сказать фильму «да». Уж слишком сильна жажда человеческой натуры перейти черту и посмотреть, что из этого получится. 7,5 из 10Скрыть

Сходил на фильм «Высотка» со своей знакомой, доверившись ей полностью. Предварительно пролистав перед просмотром список фильмов режиссера данного фильма с названиями «Азбука смерти» «Список смертников» и «Раз два три умри», мы с легкой тревогой и настороженностью пошли на сеанс. Фильм о том, что человечество летит прямиком в ад со всеми его пороками и его противоречивой гнилой животной натурой, о том, что ждет мир, если что-то не поменяется, люди не поменяются, очередной мотивирующий фильм, претендующий на шедевр. Ничего нового, каждый... второй фильм на сегодняшний день с данный тематикой, однако этот фильм просто отличается от остальных тем, что он Ужасно Скучный, с Огромным количеством бессмысленных моментов, так еще и сопровожденный в добавок ужасной музыкой, которая совершенно не соответствует настроению фильма и картинке, что в совокупности заставляет адекватного человека потихоньку сходить с ума в надежде на хоть какой-то конец. Но нет, его там тоже нет. 1 из 10 1 — За спортивное тело Тома Хиддлстона, которое подруга (сказав мне по секрету) оценила.Скрыть

Фильм «Высотка» является довольно своеобразным представлением и воплощением антиутопии. Архитектор высотки представлен творцом, высшим умом, который, как и полагается живёт на самом верху системы, которую он сам породил. Жильцы в здании размещены под стать своему социальному статусу: чем выше этаж, тем выше твоё положение в обществе. Главный герой- среднее звено, не то преподавать анатомии, не то психиатр, не то врач. А может всё вместе. Ему представлена возможность быть на распутье общества между рабочими и элитой общества. Сюжет развивается о...чень вальяжно, но это создаёт определённое настроение. Короче говоря, высотка является замкнутой микромоделью общества, в которой все живут в соответствии с социальным неравенством. Конфликт начинается с банальных вещей: отключения электричества. В связи с этим, две крайности общества- верх и низ, сталкиваются лбами. Внутри дома нет правил, законов, порядков, что даёт довольно неплохую почву для развязки рук нижним слоям. Показана разница между верхом и низом: одни имеют всё и не знают, как добывать блага в закрытой системе, к тому же они не отличают главных потребностей от второстепенных. Жители низа намного лучше приспосабливаются к суровым условиям, умеют добывать ресурсы, но они хотят создать вокруг себя праздный мир верха, вовлекая нижние ярусы в хаос. Позже, социальная разница начинает стираться. Только два человека в доме сохраняют своё лицо: архитектор и доктор с квартиры 2505. Они, вопреки хаосу и вседозволенности, сохраняют свой статус, делают то, что нужно делать им. Муж Хелен является неким образом борьбы, образ бунта, который стремится порвать этот барьер между верхом и низом, но многие его сожители не понимают это, а жильцы с верха его уничтожают. Подводя итог, хочу сказать, что высотка так или иначе утопия, поскольку она показывает, что без правил, законов, социальных рамок общество вмиг превращается в дикое стадо в котором правят хаос, гедонизм, и борьба за выживание. Я ходил в кино не один, и все мои товарищи не поняли фильм- двое вышли из зала на другой фильм, одна уснула а другая сказала, что фильм ужасен. Я же сидел смотрел его, словно заворожённый и могу сказать что это достойная картина. 8 из 10Скрыть

Высотка — это дорогой небоскреб, престижные аппертаменты, милый дом… или нечто большее? Высотка как классовая пирамида, где от вашего положения в обществе зависит, какое место вам там отведется, где возможны любые прихоти для одних, за счет принижения и экономии на других. Словом, высотка отражает иерархичную структуру общества, члены которого обязаны мириться с их положением. В начале фильма наше внимание концентрируется вокруг новенького в этом небоскребе — доктора Лэнга (Том Хиддлстон), который, на первый взгляд, отличается от своих с...оседей. Тактичный, обходительный, он противопоставлен другим обитателям высотки, которые уже погружены в подспудно назревающую борьбу верхних и нижних жителей. Верхние этажи показывают, что значит, жить с размахом — сквош, бассейн, прогулки на лошади, стилизованные вечеринки «для своих» — лишь небольшая часть того, что доступно тем, кто на верху. Развлечения на любой вкус. Однако, опустившись ниже, мы увидим совсем другой мир, ограниченный в доступе к электричеству, воде и другим необходимым ресурсам. Так и главный герой постепенно узнаёт об обеих сторонах жизни в высотке. Борьба за блага, за ресурсы разворачивается тогда, когда житель нижних этажей, Уайлдер (Люк Эванс), решает восстановить справедливость и навести свой порядок. И здесь уже разворачивается настоящая драма — независимо от своего статуса, люди низводятся до уровня диких инстинктов, становятся неуправляемыми, проявляя свою поистине животную природу, утопая к крови и содоме. Когда кульминация противостояния уже завершилась кажется, что теперь-то все будет иначе, ведь прежние властители уничтожены, но все возвращается на круги своя. Интересна позиция доктора Ланге — весь фильм от него ждешь решительных действий, сопротивления системе, но он не противостоит ей. Он — такая же часть системы, которая будет продолжать действовать, теперь уже и с его помощью. Интересны аналогии, которые можно провести в фильме. Например, вечеринка, которая проходила в стиле эпохи Марии Антуанетты, — можно вспомнить о пороках буржуазии того времени, подавлении народа, что и привело к революции 1789. Фильм мне понравился за нестандартный подход к идее, энергично разворачивающийся сюжет, он заставляет о многом задуматься. Фильм яркий и стильный. 8 из 10Скрыть