Высотка. Все комментарии

Уже из трейлера было понятно, что «Высотка» — это красивый визуальный ряд с сильным акцентом на социальные проблемы. Визуальная составляющая действительно впечатляет, как и размах социальных проблем. Снято всё натуралистично и в меру отвратительно, как и полагается авторскому кино. Вполне грамотное психологическое воздействие на зрителя: иногда виды завораживают, иногда хочется встать и уйти. Но иногда (а именно — большую часть фильма) — откровенно скучно. Судя по прическе Люка Эванса и отсутствию каких либо супернавороченных гаджетов, де...йствие фильма разворачивается несколько раньше нашего времени — если автором вообще предусматривались какие-то временные рамки. После трейлера я ожидала, что герой Тома Хиддлстона будет нестандартно и высокохудожественно мочить одного за другим жильцов высотки, надеясь тем самым стать единственной живой душой в сорокоэтажном здании. Однако его Лэнг — скорее сторонний наблюдатель за происходящим вокруг сумасшествием, и радикальных изменений в этом персонаже, пожалуй, так и не будет. В самом начале нам показывают, чем всё для него закончилось — но к концу фильма я так и не получила ответ на свой ряд вопросов: в чём причина внезапно разгоревшейся анархии внутри этого дома? Куда подевались все остальные — по умолчанию умерли? Точнее, неужели не нашлось ни одного разумного человека, которому бы захотелось просто оттуда свалить? Конечно, это слишком простой выход — фильма бы не было, но что, по сути, такого в этой высотке, что жильцы так ею одержимы? Нет света и еды. Жильцы сверху — богемные ублюдки, которые к себе наверх не приглашают. В супермаркете идёт нешуточная бойня за товары. Валите, ребята. Нет, надо устроить третью мировую и жрать конину, приготовленную на костерке прямо посреди комнаты. Вообще события сильно напоминают рассказ Ричарда Матесона «Последний день» — с той разницей, что в рассказе сплошной секс, выпивка, самоубийства и насилие в пределах одной улицы хотя бы имели логическое обоснование — близился конец света. Здесь же никакого конца света вроде не прогнозировали. Только идея проверить, на каком этаже вечеринка убойнее, обернулась затянутой и довольно криво снятой гражданской войной между «верхами» и «низами». Актёрам была поставлена задача передать медленный слёт с катушек — и задача выполнена на «отлично». Здесь трудно сказать, кто наиболее адекватен: скромный интеллигент-доктор, архитектор или бедный документалист, лазающий по вентиляционным трубам в поисках похищенной жены и правды. Именно из-за неоднозначности персонажей мне трудно судить об актерской игре. Совсем не понравилась Сиенна Миллер, хотя роль распутной соседки вроде бы сыграна безупречно. Виды высотки завораживают, и с этой точки зрения картина глазу приятна. С другой стороны, это просто бездушное бетонное здание, которое стоит особняком. Подведем итог: фильм оставил сильное впечатление, но происходящее в кадре временами настолько отвратительно, что едва ли у вас появится желание смотреть на это снова, если вы не ценитель арт-хауса и не фанат копания в философии. На протяжении всего фильма я ждала, когда же, собственно, что-то произойдёт. Напрасно: бойня разворачивается постепенно и занудно, с неизменной выпивкой, сигаретным дымом и затуманенными взглядами. Одно радует: стороной обошли тему трансгендеров. 4 из 10Скрыть

«Высотка» была одним из самых ожидаемых проектов 2016 года, и я возлагал на неё большие надежды, а также авансом записал в категории «хороших фильмов». Как оказалось, я сделал это слишком поспешно. В сюжете нет ничего нового. Герой Хиддлстона, доктор Лэнг, заселяется в многоэтажку, которая является первой ступенью грандиозного проекта архитектора Рояла (эту роль исполняет Айронс). Почему физиолог, который в самом начале фильме красочно разделывает человеческую голову перед студентами, решает заселиться в новый дом? Потому что тяжело пережива...ет смерть сестры? Почему он переживает смерть сестры? Ну, эм… Такой ответ на многие вопросы, которые непременно возникают в голове, будет преследовать вас. И ладно, если бы фильм их вовсе не трогал — абсурд — дело, в общем-то неплохое. Но он сам же наталкивает вас на это, а в ответ не предоставляет ничего, кроме красивой картинки. Будьте готовы, что вас безо всякого объяснения из описания повседневной жизни населения высотки, в которой очень много классовых проблем, да и вообще царит несправедливость, богатые в край озверели, у них там электричества завались, а они даже детишек в бассейн не пускають!!!, перекинуть в стадию бунта с развалами, кострами в жилых помещениях, изнасилованиями, грабежами, содомом и гаморой. При этом начала восстания невзначай пропустят. Ровно так же будет и с переломными моментами, где персонажи изменяют свой вектор поведения. Вам просто их не покажут. Я уже опускаю то, что никак не объясняется, почему люди, собственно, из этой опасной для жизни панельки не стремятся уйти. Это можно принять за аксиому. Мол, вот так и есть. Но ведь этот вопрос задаёт и сам главный герой. А знаете что? Ответа не следует! Так же невразумительно появление полиции в фильме. Если вы пришли к дому, из которого доносится ор, а из окон периодически вылетают люди в перемешку с кухонной утварью, то вы поверите выглядывающему в дверь хозяину, что у него всё прекрасно? Нет? Но футуристичные британские полицейские верят. Если опустить простыни текста, то можно заключить, что «Высотка» — это двух часовая нарезка клипов, общими у которых остаются действующие лица и антураж, но никакой логической связи между ними нет. Поэтому и не очень-то и оригинальную идею, авторы не смогли толком преподнести, оставляя после себя только недоумение от просмотренного и высоких оценок критиков. Красиво, но не более того. 3 из 10Скрыть

Рафинированный красавчик — режиссёр (так должно выглядеть тело Джона Сноу, пролежавшее непогребённым дней пять, на жаре в 40 градусов) реализовал свежую (ей ещё нет и сорока лет) идею экранизировать роман Балларда «Высотка». Кино получилось под стать создателю — рыхлое, непомерно раздутое, но толковое. Энтони Ройал — эдакий безумный Уолт Дисней эпохи неоконсерватизма, он одержим идеей создать комплекс из пяти высоток, растопыренных на манер человеческих пальцев. Комплекс подчинён идее автаркии — в нём есть всё необходимое для жизни, жильцы в...ыбираются из него с одной целью — ударно поработать на благо капитализма. Заселение производится в соответствии с социальным статусом — верхние этажи для богатых, средние для среднего класса, остальное — пролетариям. Невролог Лэнг (нам покажут его, деловито снимающим кожу с лица умершего) заселяется на 25 этаже (как раз посередине), и станет тем триггером, который разрушит хрупкий социальный мир, до поры соблюдавшийся разношёрстными жильцами.. Идея изобразить капиталистическое общество в виде дома, этажи которого населены представителями антагонистических классов, эта идея возникла одновременно с победой рыночной экономики в европейском масштабе. Ученичков восьмого класса наших очень средних школ, потчуют карикатурой под названием «Дом — общество» (учебник истории Нового времени), ситуация изложенная в книге Балларда представлена в учебнике графически. Питирим Сорокин (автор теории социальной мобильности) совсем неслучайно назвал каналы мобильности «социальными лифтами», следовательно, Баллард не первый, кому подобная идея пришла в голову. Неоконсерватизм исповедуемый английским правительством семидесятых предполагал снижение налогов, развитие частной инициативы, и адресную социальную помощь, то есть тем, кто «в ней действительно нуждается». Что это означает? Как в анекдоте про старого еврея, пришедшего к нотариусу составлять завещание, и обратившегося с вопросом: как пишется — никому ни хрена, слитно или раздельно? Убогая «демократия собственников» построенная миссис «бетонные панталоны`Тэтчер, привела к сокращению программ социальной поддержки (а значит к обнищанию тех, кто уже был беден), и непомерному богатству тех, кто уже был богат. Антиутопия Балларда — предвидение того, каким скотством должна закончиться подобная политика. Весёленькая цветовая гамма этого фильма, а также классическая музыка, звучащая в самые гадостные моменты — всё это здорово напоминает стиль Стэнли Кубрика, при этом фильм получился очень холодный, отстранённый. Герои фильма — люди поганые, лишённые шарма, и сочувствия не вызывают. Принято восхищаться Хиддлстоном, простите пожалуйста, а что играет здесь Хиддлстон? Сильного, мужественного героя, смело идущего против мнения толпы, ломающего сословные перегородки? Да нет, эта роль досталась Люку Эвансу (Уайлдер), это он выступает против заведённых порядков, и шайки зажравшихся нуворишей (Пангборн, Коусгров). Доктор Лэнг (Хиддлстон) — это человек «который знает своё место», покорный приспособленец, он не холоден, не горяч, он тёпленький, мягкий, ранимый, единственное, на что он способен — пассивное сопротивление, плаксивые истерики из — за баночки с краской, и приступы жалости к себе любимому. Комфортно похрустывая деликатесной собачьей ногой, он снисходительно выражает благодарность Ройалу, и мужественно патрулирует местную помойку. Просто герой, учитывая, что опасности больше нет, а все самые опасные моменты он смело пролежал на матрасике с чужой жёнушкой. Голубенькая красочка, причудливо размазанная по смазливой мордашке любимца миллионов, делает его похожим на Мела Гибсона из фильма «Храброе сердце», вот только у Уильяма Уолласа под килтом висели огромные, мускулистые яйца, а не парочка сморщенных, фиолетовых фиников, как у доктора Лэнга. Да, режиссёру хорошо удалось передать атомизацию современного общества (правда Гиллиаму в «Теореме Зеро» и Лантимосу в «Лобстере» это удалось ещё лучше), депрессивность, и злобу ударников капиталистического труда. Слова Маргарет Тэтчер о том, что при «государственной собственности нет свободы» сопровождаемые чудными видами обугленных высоток, трупами, неубранными горами мусора, эти слова — настоящее издевательство, режиссёр откровенно глумится над адептами рынка и демократии — вот вам свобода, режьте её ломтями (как жареную собаку), только не подавитесь. Вялые фрикции страдающих ожирением насильников, их искреннее возмущение — «он насилует тех, кого не имеет права» (напоминает Салтыкова — Щедрина с его «всегда лучше когда по закону грабят»), кучи дерьма, дым пожарищ, заваленный трупами бассейн, и бабы стирающие в нём грязное бельишко — вот ты какой, свободный мир! И ведь понятно, что Уитли с его «Списком смертников» и «Раз, два, три, умри» чувствует себя в таком мире комфортно. Но, может быть Баллард писал книгу в надежде защитить пролетариев? Ничего подобного, они не менее мерзкие, чем богатеи — беспрестанно курящая (несмотря на беременность и наличие кучи сопливых детей) похотливая несушка Хелен, зацикленный на обгаженных подгузниках стоматолог — такой паноптикум, что не жалко никого, автор недостаточно радикален, надо было бы высотки взорвать в финале, это было бы логичнее. Доктору Лэнгу часто говорят: «ты — самое лучшее удобство в доме». Логично предположить, что Хиддлстон играет здесь говорящее биде, или ещё какое — то фаянсовое чудо. Прогресс налицо — «Ночной администратор», затем ночная ваза, что будет дальше, Том? 10 из 10Скрыть

Так ждала этот фильм, всё-таки одну из главных ролей играет Том Хидлстон, но в кинотеатр на просмотр попасть не удалось, чему в итоге я весьма обрадовалась. Высотка — это не просто здание, это целая система. Вы можете жить здесь, даже не выходя наружу, жилые этажи есть, есть спортзал, есть бассейн, есть супермаркет, можно даже работать опять в этом же здании. Целое общество расположилось в небоскрёбе, удивительный проект, который включает в себя людей всех слоёв и соответственно социальное неравенство даёт о себе знать. Богатые не знают забо...т и даже границ в некоторых своих желаниях, бедные вечно борются за своё существование. Так и проходит вся жизнь, как всегда и везде. Но, когда наступает полный крах, люди всегда равны между собой. У кого же выдержат нервы? Кто не сойдёт с ума, когда жизнедеятельность в высотке полетит ко всем чертям? Трейлер фильма был очень ярким и красочным, прям мини-ролик о жизни с точки зрения искусства. Вот и от ленты я ожидала чего-то невероятного и захватывающего, но… Я думала, что Хидлстон всегда снимается в хорошим фильмах, но я ошиблась, да игра актёра несомненно неподражаема и как всегда на высоте, но он не вытянул эту ленту на более-менее приемлемый уровень. Актёры хорошие есть, но они никак не помогают картине, они просто с каждой минутой просмотра медленно опускаются на дно вместе с ней. Сиенна Миллер сыграла вполне типичную роль для неё, ничего нового я не увидела, но зато подобные амплуа ей всегда удаются. Люк Эванс своим героем меня вообще напугал, его агрессивный характер и сумасбродство он передал конечно как надо. Но опять же при всей хорошей игре, сами персонажи остались мною не до конца понятыми, насчёт некоторых вообще неясно, какую же они роль играли в высотке. Такое ощущение, что все герои просто сошли с ума и творят какой-то самый настоящий бред, в котором даже не стоит искать смысла. Сама идея вполне неплохая, эдакая система общества в духе Оруэлла и Хаксли, даже больше напоминает «О дивный новый мир» последнего, только вся жизнь сосредоточена в замкнутом пространстве. Но, если произведения и задумка интересные, то воплощение даже не могу сказать, что сносное, это просто катастрофа. Я понимаю, что изображается типичная жизнь, со всеми неравенствами и с вечной борьбой за место под солнцем, в какой-то момент наступает крах и всё переходит в жуткую кровавую вакханалию из сплошного секса и убийств. Но какой в этом всё же смысл? Показать лишь только, как мир может слететь с катушек? За весь просмотр по-моему уже передрались и перетрахались все, кому было не лень, но опять же, никакой великой идеи я здесь не вижу. Ещё меня не оставляет вопрос: почему всё сделано в стиле 70-х? Хотя может это некая фишка режиссёра или его предпочтения. Манера съёмки, а точнее картинка меня не впечатлила, такое некое ретро с замашками на арт хаус. Попытки намешать всего, да побольше, лишь делают всё ещё более бредовым. «Высотка» вышла очень нудная и абсурдная, смысла особого нет, воплощение идеи ужасное. По-моему я просто в пустую потратила 2 часа своей жизни. Этот момент, когда сколько бы ты не набрал хороших актёров, фильм лучше не становится. 3 из 10Скрыть

Начало фильма вполне симпатичное. 70е, герой Хиддлстоуна въезжает в новый дом, там его встречает красотка Сиенна Миллер с брутально-бакенбардистым Люком Эвансом. Вечеринки, супермаркет с изобилием фруктов и всего необходимого для жизни (главгерою, впрочем, нужно мало), беременная красотка-жена героя Люка Эванса, и как аллегория рая — самый верхний этаж, где живут небожители — архитектор дома Джереми Айронс, весь в белом, и его жена, катающаяся по райским кущам на белоснежном коне, похожем на единорога. Песня «Аббы» в барокко-стилизации, со с...крипками и стилизацией под 18 век, прекрасна. Потом главгерой совершает не очень хороший поступок, и по его вине не очень хороший человек погибает. После этого все благополучие постепенно скатывается в ад (а возможно, это персонаж Хиддлстоуна сходит с ума, и ему все мерещится). Изобилие супермаркета превращается в плесень и пустоту. Социальные различия между жителями верхних и нижних этажей переходят в открытый конфликт, появляются первые жертвы. Потом все смешивается в одну кучу — кони, люди… Жители уже не могут из всего этого вырваться, даже если попадают на улицу, то не уходят туда, где есть электричество и еда, а все равно возвращаются и продолжают грызню. Причем это все так же надуманно и странно, как и в «Бойцовском клубе» — у людей в жизни все так пресно, что от приходят туда, где их бьют и калечат, а они все равно приходят и приходят… «Небожители» начинают повально между собой сношаться, и выглядит это гиперболизованно гадко, все эти дряблые телеса, скучные движения, отсутствие настоящих эмоций. «Низшие слои» бунтуют. Беременная курит сигарету за сигаретой и пьет алкоголь, объясняет старшим детям, как правильно писать слово «жопа», а потом папочка убегает по своим делам, мамочка сдает детей в сад, а сама убегает по своим. Градус трэшовости и сюра все поднимается и поднимается. Появляется каннибализм — такой же безэмоциональный, как и групповуха перед этим. В итоге при повторе кадров пролога, где какие-то грязные ободранные люди на какой-то постапокаллиптической помойке подманивают и съедают собаку, они уже не кажутся такими уж шокирующими. Мне кажется, это не очень хорошо, что снимают подобные фильмы. Люди и без того ожесточились. И им нужно показывать, как надо жить, какими они должны быть, а не какие они моральные уроды. И тогда, может быть, меньше безумия и жестокости будет происходить вокруг нас. Это, конечно, более тяжелый способ достучаться до чувств, чем через эпатаж, но более достойный что ли. PS. Спасибо всем, кто оставил негативные отзывы. Благодаря вам, знала, на что иду и утешалась прекрасным Томочкой и остальным актерским составомСкрыть

Экранизация одноименного романа Дж. Г. Балларда, увидевшая свет в 1975 году, вышла только 41 год спустя. Но актуальность романа-антиутопии сохраняется и по сей день. (Не ставить в один ряд с «Голодными играми», «Бегущими в лабиринтах», «Дивергентами» и прочими подростковыми фильмами-штампами). Молодой доктор Лэнг (Том Хиддлстон) заселятся в элитную высотку, спроектированную немного эксцентричным архитектором Ройалом (Джереми Айронс) Поначалу мы видим достаточно легкую, веселую и беспечную жизнь обитателей сего строения. Там под рукой букваль...но все: начиная от огромного супермаркета и заканчивая бассейном и парком с лошадьми и прочей живностью. Бесконечные вечеринки и полная свобода действий полностью захватывают мистера Лэнга. Но со временем мы видим, что фрукты в супермаркете не такие уж и свежие, а жизнь обитателей высотки не такая уж и притягательная, как кажется на первый взгляд. Чем больше зритель погружается в события, происходящие на экране, чем ярче заметно то, что проблемы есть у всех героев, начиная с не очень обеспеченных нижних этажей и заканчивая самим архитектором. Но их никто не решает. Все утопают в алкоголе, бессмысленных вечеринках и случайном сексе. Вначале все происходящее шокирует Лэнга, но потом, со временем, он вписывается в ту среду, где находится, и начинает принимать те правила игры, которые навязывает ему Высотка. Но в неидеально сконструированном здании начинаются бытовые проблемы, и это, как всегда, в первую очередь ударяет по первым этажам (менее обеспеченным слоям населения). И вот тут начинается полная анархия. Люди в борьбе за выживание, утратившие всякий контроль, чувство меры и мораль превращаются в зверей. Фильм, несмотря на великолепный актерский состав, отличную картинку и идеально подходящий саундтрек от Portishead — SOS (в оригинале эту песню исполняет группа ABBA), оставляет много вопросов. Двухчасовой хронометраж не раскрывает многих вопросов, всплывающих во время просмотра. Идея великолепна, исполнение же хромает. Картина больше похожа на затянувшийся клип к песне Portishead, нежели чем на полноценный фильм, поэтому: 6 из 10Скрыть