Заводной апельсин. Все комментарии

Заводной Апельсин — Роман наполненный противоречивым смыслом, множеством сменяющих друг друга событий, которые еще стоит успеть уловить, к тому же, он строится на так называемом антигероизме. Алекс — подросток, который имеет безупречный вкус к музыке и изощренному насилию. Он пример утонченности духовной и испорченности физической. Берджесс подает главного героя, как уникального мальчика, хотя и есть попытки интерпретировать роман, как общее описание подросткового мира того времени. Впрочем, не смотря на то, что центром нашего внимани...я становится Алекс, его окружают уличные банды, главарем одной из который является он сам. Не зря роман был признан одним из жесточайших произведений всех времен. Я бы даже назвала его слегка издевательским. Моральная агрессия героев слишком скрыта — так уж повелось, что мы можем оправдать любой поступок, если находим ему какие-то объяснения в виде мотивов, аффектов и психической подавленности. Но в Заводном Апельсине мы наблюдаем сухую жестокость, хулиганство не столько ради выгоды, сколько ради самого процесса. Хулиганство… и превосходная музыка! Алекс, по моему мнению, становится для читателя эталоном стиля. В его стиле сделать так, чтобы преступление прошло идеально, в его стиле обожать классическую музыку, достигая катарсиса от Девятой Симфонии Бетховена, в его стиле, наконец, эти русские выражения, его крепкое словцо, что несвойственно остальным. Герой приобретает слишком мужественные и взрослые черты для своего возраста. Пройдя через множество жутких испытаний, Алекс отвечает за все свои поступки и приходит к совсем уж необычайному концу… Что касается фильма Стенли Кубрика, снятого по роману Энтони Берджесса, то эта картина еще более противоречива, чем роман. Но уже не в самом приятном смысле. Несомненно радует актер, сыгравший Алекса. Малкольм Макдауэл идеально справился с этой ролью, я поистине могу считать это самой лучшей его актерской работой. Вероятно, мое представление об Алексе просто сошлось с его образом в фильме… В остальном начинается череда минусов. Мне особенно удивительно говорить о минусах в картине Кубрика, так как это, все же, признанный гений кинематографа. Но такое звание позволяло ожидать от него лучшего. Во-первых, фильм был испорчен тем, что из сюжета напрочь была вырезана последняя глава, в которой, кстати, решается вся дальнейшая судьба главного героя. Эта самая заветная глава, которая располагается всего на 4—5 страницах, просто говорит за весь роман в общем, переворачивает представление о том, что читатель (зритель) анализировал до этого. До сих пор не понимаю, как Кубрик пошел на такое жестокое преступление против сюжета гениального романа… Во-вторых, стоит отметить, что фильму не хватило тончайшего юмора, который присутствует в книге. Практически каждая мини-сцена в отдельной главе сопровождалась неким курьезом, неким скрытым фарсом. Это тоже немаловажно для восприятия картины. В-третьих, со сценами насилия Кубрик справился не в полной мере, уже хотя бы потому, что моральное и физическое давление, которое Алекс переживал, находясь на лечении, не проедало зрителю душу так, как делал это текст книги. Вывод сделан однозначный: Книга, как источник сюжета, всегда будет и останется более полной, чем её экранизация. Но, если же кинематограф является первооткрывателем идеи, то никакая книга по фильму не будет такой страстной, как режиссерская постановка. Первоисточник — единственное средство понимать, что вам говорит автор, зачем он это делает и чего он от вас хочет. Смотрите хорошие фильмы, читайте превосходные книги. 6 из 10Скрыть

Стэнли Кубрик — недооценённый Американской академией гений кинематографа второй половины двадцатого века. Он создал несколько спорный картин, а «Заводной апельсин» — одна из них. В рунете можно встретить кучу необоснованных негативных отзывов на фильм, кто поумнее прикрываются сравнением книги и фильма, в один голос заявляя: «А книга лучше!», называют декорации ненужными, а фильм, грубо говоря «ни о чём». Бывают ситуации и похуже, когда «ценители» добираются от обсуждения фильма к обсуждению творчества режиссёра в целом и… Стэнли Кубрик пере...ворачивается в могиле. И так, чем же фильм не угодил людям? Слишком реалистичными сцены «ультранасилия», которое совершали герои? Да? А как тогда в жизни происходит? Несколько парней схватывают одинокую девушку, идущую по тёмному ночному переулку, заводят во двор ближайшего дома и наступает темнота? Тем, кому не нравится жутко пошлый концепт фильма, просто любят идеализацию, чтобы даже изнасилование преподносилось как искусство. Но такого не бывает в жизни. Deal with it. Нереалистичные декорации — ещё одна причина для возмущения у зрителей фильма. Добавив слишком много «жизненного» в один из аспектов фильма, Кубрик совершенно убрал реалистичность из другого. Никто никогда не видел бара по типу «Коровы», ни разу не видел насильников в столь необычной одежде и разъезжающих на таких крутых, пусть и украденных авто. Возможно, это маскировка. Быть может, Стэнли Кубрик хотел обратить наше внимание на ту краденную роскошь, в которой жили герои. Он испытывает зрителей. Сможет ли человек, увидев всю эту, казалось бы, нереальную роскошь, начать совершать столь ужасные поступки ради неё? Фильм уникален. Он совершенен в одном, а в другом имеет недостатки. Но вместе это смотрится настолько органично, что при просмотре погружаешься в ту эпоху, следишь за переживаниями главного героя, его мучениями, и как итог, сумасшедше улыбаешься как он в заключительной сцене картины, пытаясь в голове создать план, которые по совершенству не смог бы уступить актам «ультранасилия».Скрыть

Стэнли Кубрик — признанный гений и один из моих самых любимых режиссёров. Его фильмы всегда были для меня стоящими ценностями кинематографа: от неповторимой чёрной комедии «Доктор Стрейнджлав» до военной драмы «Цельнометаллическая оболочка». «Заводной апельсин» — один из его самых противоречивых творений, вызвавший немало возмущений со стороны обескураженных зрителей. Это безумная, жестокая и беспощадная повесть о внутреннем мире психопата и о попытках подавить в нём стремление к насилию. Узнал я «Заводном апельсине», увидев его на пятой с...трочке в топе самых жестоких фильмов за всю историю кинематографа. Незамысловатый постер натолкнул на мысль, что это будет что-то слишком запредельное и кровавое. Но нет. Как оказалось, фильм жесток не по степени насилия, а по его методам осуществления. Цинизм главного героя Алекса и его банды по отношению к беззащитным жертвам, весёлая классическая музыка во время сцен изнасилований и убийств — всё это напоминает какой-то абсурдный цирк и при просмотре становится как-то не по себе. Ненависть к героям растёт, как снежный ком. Но как же это всё великолепно исполнено. Своей противоречивостью «Заводной апельсин» притягивает не меньше, чем высокобюджетный блокбастер своим экшеном. Шокирующее и отталкивающее содержание этого фильма в дуэте с творческим талантом Кубрика — это та самая бомбическая взрывоопасная смесь, которую так хочется попробовать! Тот, на кого стоит обратить особое внимание — это Алекс. Его необычный и до мелочей прописанный образ вызывает множество противоположных друг другу эмоций. Безумие и харизма сливаются в этом персонаже воедино, создавая основу двойственности «Заводного апельсина». Я уже не раз пересматривал этот шедевр, наслаждался музыкальным сопровождением, внушительной и жуткой актёрской игрой Малкольма МакДауэлла, красочными декорациями и, конечно же, ультранасилием (не посчитайте меня сумасшедшим), которое является чуть ли не главной изюминкой «Заводного апельсина». Фильм нас учит тому, что подавить сформировавшуюся в человеке личность нереально. Если человек — маньяк, то маньяком он и останется. Если возможно подавить стремление к насилию, то это будет тщетная, формальная и недолговечная попытка. Такова наша мрачная истина. Рекомендую посмотреть «Заводной апельсин» тем, кто любит что-то нестандартное и запредельное. 8 из 10Скрыть

Что есть человек? Кубрик открывает для нас свое видение в «Одиссее…», продолжает в «Заводном апельсине». Человек-есть вид живой материи, имеющей безусловное эволюционное целеполагание и каждое рождение каждого индивида есть «микрошаг» в эволюции и прогрессе (Цель космологична по Вернадскому). Так вот «Апельсин…». Это картина прорастающего семени жизни, изначально «природно-инстинктивно» — агрессия, насилие — все это исторические архаичные «позывы» нашей природы. Нам от них не убежать! Природа в человеке пробуждает его сущность как био...вида — суть которого на начальном этапе «отвоевать свое место под солнцем и закрепить себя в потомстве» — то есть «жить и плодиться»- подростковый возраст-пора пробуждения наших архаичных корней. Боюсь, что многие так и остаются на данной точке и их природа не взращивает в них желания дальнейшего развития. (Пример показателен в лицах друзей гл. героя). В фильме прекрасно показано проращивание в герое стремления к развитию — он заворожен и поглощен музыкой Бетховена — вот она нитка, которая переплетет из него нечто иное — вот тот рычаг, который излечит его в финале фильма, а не глупый эксперимент, основанный на ассоциативном влиянии на уровне физиологии на поведенческие рефлексы. Бетховен — его (личная) панацея, его таблетка к развитию, окультуриванию. Это зачаток человечности (в более высшем смысле, то есть можно сюда «приплести» сверхчеловека Ницше) — это один шаг за которым последуют и другие шаги в правильном и единственно верном направлении развития жизни. Фильм интересен не своей колоритностью и эффектами, а именно психологической сюжетной подоплекой и возможностью задуматься над важными компонентами жизни. Безусловно книга лучше подходит для этого, но и фильм удался.Скрыть

Стэнли Кубрик велик. Когда ты смотришь его фильмы, то невозможно не отметить фирменный стиль этого потрясающего режиссера. Все главные герои в своей мере весьма эксцентричны, автор пытается продемонстрировать своему зрителю весь спектр эмоций, переживаемых героями. В его фильмах поражает этот авангардизм, стремление приоткрыть, на сколько это возможно, завесу над всем спектром человеческих эмоций. И при этом приправить это все невероятным шармом с примесью психоделичности. Это присуще его работам в общем, и фильму Заводной апельсин в частности.... Про авангардную составляющую фильма, его новизну для своего времени написано огромное количество букв. С высоты своего второго десятилетия XI века становится понятно, почему такой фильм мог снять в 70-е года ХХ столетия именно Стэнли Кубрик. На мировоззрение тогдашнего зрителя этого фильма, обычного западного человека второй половины ХХ века эта работа не могла не повлиять. Старое доброе ультранасилие выглядело чудовищно и одновременно с этим завораживающе. Шарм фильму добавляют атмосфера 70-х, которой пронизана жизнь молодого Алекса, модернистские интерьеры и фасады комнат, заведений. Космическая тематика вкупе с модой на классическую музыку. Этот шарм не передать словами, его надо почувствовать. Психоделичности фильму также не занимать — с ней нужно ознакамливаться в процессе просмотра фильма. Несмотря на всю свою жестокость и насилие фильм гуманистический. Люди творчества, такие как Стэнли Кубрик, в свое время, когда мир стоял на грани мировой войны, сверхдержавы готовы были пойти на все, вплоть до полного контроля личности обычного, «маленького» человека, используя прекрасный жанр антиутопии, стремились продемонстрировать весь ужас того, если бы государства, руками докторов и ученых смогли покорить себе волю и разум человека, внушить ему все, что угодно и в итоге превратить его в безропотного овоща. Шедевр остается шедевром всегда, этот фильм нужно посмотреть каждому, кто хоть немножечко интересуется классикой мирового кинематографа. 10 из 10Скрыть

«Заводной апельсин» — один из самых знаменитых фильмов истории; если не лучшая, то уж точно самая показательная картина великого Стэнли Кубрика; лента, ссылки на которую можно встретить во множестве объектов популярной культуры. Не смотря на все эти регалии в коллекции фильма, «Заводной апельсин» вызывает у своих зрителей диаметрально противоположные оценки: от восхищения до полного неприятия. Вероятно, дело в том, что фильма значительно опередил своё время, но не только своё, а, возможно и наше. «Апельсин» настолько смел, настолько дерзок, ...вульгарен и противоречив, что и сейчас испытываешь некое чувство дискомфорта при его просмотре. Режиссёрское мастерство Кубрика здесь превосходит само себя: здесь и тотальное внимание ко всем мелочам, и создание целого мира будущего со своей архитектурой, дизайном, отношением к вопросам морали и культуры, и несколько утрированная игра актёров, делающая их персонажей ещё более яркими сатирическими образами. За первооснову сценария, как всегда у Кубрика, было взято литературное произведение — одноименный роман-антиутопия Энтони Бёрджесса, который режиссёр несколько видоизменил (впрочем, тоже как всегда). Ну и если в прошлой картине Кубрика классическая музыка сопровождала сцены полёта космических кораблей, то здесь она сопровождает сцены избиений, грабежей и изнасилования, делая их ужасающе страшными и в тоже время пугающе привлекательными. Действие картины разворачивается в некоем недалёком будущем в Лондоне. Мы знакомимся с группой подростков, лидером которой является Алекс ДеЛардж (лучшая роль Малкольма Макдауэлла) и которая занимается тем, что избивает людей, насилует женщин и грабит жилые дома. Короче говоря, Алекс и его дружки — самые настоящие подонки. И вот однажды, после одного неудачного налёта, друзья предают Алекса, и его сажают в тюрьму. Чтобы побыстрее выбраться оттуда, Алекс соглашается пройти краткий курс нового экспериментального лечения, после которого он должен излечиться от всякой тяги к насилию. Лечение это состоит из просмотра фильмов, содержащих сцены разбоя, насилия и прочего, и приёма различных лекарств. И действительно после пройденного курса при одной только мысли о «неправильном» поведении Алекса начинает тошнить и ему становится невыносимо больно и плохо. Алекса отпускают на свободу. Но окружающий его мир отнюдь не принимает его с распростёртыми объятиями: родители поселили вместо него в комнате незнакомого молодого человека, его избивают его предыдущие жертвы и бывшие дружки. Вся эта череда событий венчается неудачной попыткой самоубийства главного героя. В «Заводном апельсине» Кубрик предпринял попытку разобраться в природе насилия: откуда взрастают его корни, и может ли оно уживаться в одном человеческом сознании вместе с вполне возвышенными стремлениями души (Алекс буквально боготворит классическую музыку, в особенности Людвига ван Бетховена). И, конечно же, через весь фильм проносится та же мысль, что и несёт в себе литературный первоисточник. Мысль о свободе, о том, что человека тогда и только тогда можно назвать человеком, когда у него есть свобода выбора. Человек должен сам выбирать между добром и злом, и неважно, каков будет его выбор, поскольку самые ужасные последствия могут возникнуть при отсутствии такового выбора. Это личный выбор каждого. На этом и зиждется понятие морали. И насилие как таковое не может возникнуть само по себе в душе человека. Оно возникает под негативным влиянием окружающей среды, общества, в котором живет человек. Каково общество, таковы и живущие в нем люди. И действительно, правительству, описанному в «Апельсине», легче не решать проблемы, связанные с повышением преступностью, а просто ввести методику, которое убивает насилие как таковое, в результате чего такой отъявленный ублюдок, как Алекс, становится самой настоящей жертвой, достойной истинного сострадания. Оппозиционные к правящей власти, люди также не проявляют к Алексу ни ноты жалости, хладнокровно и цинично используя его в своих целях. И само правительство после раздутой шумихи вокруг неудачи нового способа лечения быстренько сворачивает его и не забывает при этом подарить Алексу высокую должность в своей структуре. Тот же незамедлительно принимает полученное предложение, осознавая, что теперь он — король положения. Теперь Алекс может всё. 10 из 10Скрыть