Заводной апельсин. Все комментарии

Ни для кого не секрет, что насилие является неотъемлемой частью человеческой сущности. И никуда нам от этого не деться. Если насилия не будет в жизни, оно станет появляться в кино, книгах или страницах интернета. То же самое и наоборот. Мало, кто решиться заявить об этом во всеуслышание, а еще меньше людей станет слушать. Но однажды, человек по имени Энтони Бёрджес поднял эту тему в своей книге под названием «Заводной апельсин». «Заводным апельсином» англичане раньше называли причудливые вещи, говоря например «кривой, как заводной апель...син». Тем не менее, автор книги прожил в Малайзии 7 лет, а на Малазийском слово «orange» переводится, как «человек». Таким образом название можно расценивать, как каламбур. Первоисточником, безусловно, является книга Бёрджеса, но её я, как и многие не читал, поэтому и говорить я буду об экранизации, т. е. о творении одного из самых незаурядных деятелей Голливудской киноиндустрии Стэнли Кубрика. Если посмотреть на мир, в котором живут персонажи фильма, то можно отметить, что он не сильно отличается от нашего с вами современного мира. Единственное отличие, это то, что в их мире культура достигла апогея своей распущенности. В фильме нет ни одного дома, где зритель, войдя в него, не обнаружил бы картину или скульптуру, изображающую человеческие гениталии. И в этом же мире живет юноша, от чьего лица мы наблюдаем за всем происходящим. Его зовут Алекс. Алекс, энергичный, неплохо одаренный в физическом и умственном плане, а еще лживый, наглый, склонный к насилию юнец. Проще говоря, гнида. Однако он не лишен чувства прекрасного. Алекс истинный поклонник классической музыки, и готов жестоко отомстить каждому, кто хоть как-то посягнет на её красоту. Его кумиром является Людвиг ван Бетховен. Странно, что именно эта музыка вызывает в нем немыслимую реакцию. Алекс член обычной среднестатистической семьи, не бедной и не богатой. И он мог бы быть обычным школьником, каких много. Но Алекс не хотел сидеть за партой, он стал главарем собственной банды. Банда, которая напивается в баре, после чего идет избивать на улицах бомжей и своих сверстников, проникать в дома и грабить их и, конечно, насиловать беззащитных красавиц. В общем, занимаются, как они это называют, старым добрым «ультранасилием». Долгое время молодым людям все сходит с рук, пока в одну прекрасную ночь они не наведываются к одной женщине, которая предварительно успевает вызвать полицию. И хотя злоумышленнику удается закончить все летальным исходом, от полиции он скрыться не успевает. Алексу присуждают 15 лет тюрьмы. Отсидев два года, добившись некоторых связей с нужными людьми, он узнает об эксперименте, призванном покончить с насилием, проводимый правительством. Добровольцу в конце эксперимента в случае успеха дается полная амнистия. Алекс решает стать этим добровольцем. Дальнейшее информация о сюжете может испортить все удовольствие от просмотра людям, желающим ознакомиться с картиной лично. А лично я считаю, что её должны посмотреть все, кто хотя бы косвенно относит себя к киноискусству, потому как она определенно является истоком чего-то такого, чем дышат многие современные фильмы. У многих, как при прочтении книги, так и при просмотре фильма картина вызвала не самые приятные эмоции. А чему удивляться? Ведь Бёрджес писал её в самое тяжелое для себя время. Врачи обнаружили у него опухоль мозга, это и еще пережитая трагедия, связанная с его женой, в которой четверо чернокожих дезертиров во время войны избили её, тем самым погубив и народившегося ребенка. Вся книга, а значит, и фильм пропитана этой жестокой атмосферой, нагоняющую тоску на зрителей. Вскоре после своего выхода на экраны «Заводной апельсин», последовала волна неслыханных обстоятельств, молодые люди на улицах творили всяческие бесчинства под классическую музыку. Кубрику под прессом угроз пришлось убрать картину с проката. И в свет она вышла лишь в 1999 году уже после смерти режиссера. Сомневаюсь, что в истории о «Заводном апельсине» можно извлечь для себя какую-то мораль. Гораздо интереснее во время просмотра зрителю наблюдать за собой. Видите ли, все мы люди, и все мы одинаково умеем ненавидеть и любить, желать смерти и прощать. Мир не делится на черное и белое, в каждом из нас спрятано и хорошее и плохое. И тот режиссер, который более тонко подчеркнет это, наиболее достоин уважения. Как я уже говорил, первую половину Алекс в (исполнении Малкольма МакДауэлла) предстает пред нами настоящей гнидой. Я наблюдал за всем, что он творит с таким презрением. Он был уверен в том, что делает, никаких сомнений лишь удовольствие, и я поистине желал, чтобы все ему вернулось, причем в 10-ти кратном размере. Тюрьмой он слишком легко отделывается. Но тогда объясните мне, почему, спустя уже добрую половину фильма, мне искренне жаль этого персонажа? Я понимаю, что все свои страдания он заслуживает, но в сердце то ёкает. Вот как играет с эмоциями зрителей Стэнли Кубрик. Однако вряд ли бы фильм получился бы таким благодаря одному лишь Кубрику. Малкольм МакДауэлл преподнес нам, без преувеличения, самую лучшую из своих ролей. Представляете, как это, человеку, которому 30 с лишним лет играть 15-ти летнего подростка. Но другого человека на его месте представить сложно. Этот безумный взгляд в камеру задерживается в памяти надолго. Чего только стоит его импровизация в сцене с изнасилованием в доме писателя. Кубрик попросил МакДаулла спеть в этой сцене песню для убедительности, но наизусть Малкольм знал только одну — Singin’ In The Rain, ставшую в итоге культовой. Своей игрой он заставил меня ненавидеть и в то же время жалеть его персонажа. И я вынужден сказать, то, что так редко говорю, ВЕРЮ. Ну, все же, глупо было бы посмотреть такой фильм, столь долгий и не сделать никаких выводов. Что сделало молодых людей такими агрессивными? Развратное общество? Не копайте слишком глубоко. В начале фильма зрителю дается подсказка, когда Алекс приходит поздно домой и проходит мимо своих родителей. — Где он был?- спрашивает мама отца. — Понятия не имею — равнодушно отвечает папаша. Вот и ответ — воспитание. Что еще могло получиться из мальчика, в семье которого на него всем наплевать? В семье, где отцу и матери легче назвать сыном какого-то квартиранта, чем принять их же отпрыска со всеми его недостатками. Берегите своих детей! 10 из 10Скрыть

Доброго времени суток, сегодня я напишу своё мнение о фильме небезызвестного режиссёра Стэнли Кубрика — «Заводной Апельсин». Перед фильмом я прочитал не менее шедевральную книгу Энтони Бёрджесса с одноименным названием, после которой, я, честно говоря, остался под огромным впечатлением. Поэтому на протяжении всего поста я буду писать, как и про фильм, так и про книгу. Ну теперь перейдём к делу. В фильме, как и в книге, очень глубокая задумка, показать социуму, что такое хорошо, а что такое плохо, но слегка нетрадиционным способом, а именн...о, излечивая зло тем же самым злом. Главный герой Алекс, хулиган, который любит, попивая свой любимый коктейль Moloko+, раздумывать о всяких непристойностях, например, о занятии так называемым sunn-vynn (легко догадаться, что это такое), об ограблениях и избиении стариков. Плавно перейдём к актёрам. Малкольм МакДауэлл, прекрасно исполнивший роль Алекса, заслуживает уважения, ибо его исполнение просто прекрасно, видно, что наш скромный повествователь (так себя называет Алекс), не очень то и здоров психически на протяжении всего фильма, особенно после так называемого «лечения». В принципе, не буду долго разглагольствовать про актёрский состав, ибо тут он великолепен, без преувеличения. Подбираемся к моей любимой части разбора фильма, к части под названием музыкальная составляющая. Сборник из потрясающей классической музыки, во главе с известнейшим композитором Людвигом Ван Бетховеном. Не смотря на то что иногда музыка не подходит к некоторым сценам фильма (прим. фрагмент совокупления Алекса с двумя юными девицами у себя в комнате), но, если вдуматься, то можно понять, что это некий приём гениальнейшего Кубрика, в котором нам показывается всё безумство и порочность нашего юного повествователя. Съемка фильма проходит в любимых традициях Стэнли Кубрика. Чёткая и интересная съемка крупных планов, необычное панорамирование. Ну, думаю, я описал своё впечатление после фильма «Заводной Апельсин», но всё-таки, если собрались смотреть сие творение, то лучше сначала прочитайте книгу, ибо она выступает, как «режиссёрская» версия, что ли…Скрыть

«Человек — животное социальное» — говорил еще Аристотель. И если о социальной природе человека написано множество научных работ и защищено не мало диссертаций, то его животная сторона не обсуждается столь широко. Поступки и поведение человека чаще всего объясняются с точки зрения окружающей его среды, культурного опыта, образования, т. е. социальной конъюнктурой. Звериные, импульсивные и чаще всего бессознательные действия порицались и потому серьезно не исследовались (исключения, конечно же, были) Но все же мы — животные. Энтони Бёрджессу у...далось с ювелирной точностью смоделировать поведение такого человека, который не был бы обременен морально — нравственными ценностями, вкладываемыми в каждого члена цивилизованного общества различными социальными институтами (представляю с каким чувством ужаса и смущения могли смотреть на это люди в 1971 году). МакДауэл в роли Алекса демонстрирует, что насилие, или как часто повторялось в фильме — ультранасилие — естественная часть любого человека. И в правду, кому из нас не нравится играть в стрелялки или смотреть триллеры про маньяков? Это самые лучшие способы удовлетворять наши животные потребности, потому что если бы было иначе — действие фильма трансформировалось из фантастики в реальность. Я думаю, что Стэнли Кубрик решил поставить акцент в своей экранизации на другом важном аспекте «Апельсина» — на вездесущей и все всепоглощающей силе социума, который, в свою очередь, также состоит из «социальных животных». Для меня суть фильма заключается в том, что естественные процессы в природе человека нельзя подавить искусственно. Если насилие невозможно искоренить из всех людей разом, то подавление жесткости в одной отдельной личности приведет к ее неспособности существовать в человеческом обществе. Про технические детали фильма не буду много говорить. Конечно, в каждом кадре чувствуется неповторимый стиль Кубрика. Сюжет написанный совместно с самим Бёрджессом удерживает внимание от начала до титров — на протяжении всего фильма много раз задаешься вопросами, получаешь в дальнейшем на них ответы и испытываешь настоящее удовольствие — подлинное сценарное мастерство. Про игру актеров даже говорить ничего не буду. Уверен, что не зря потратил два часа своей жизни. 10 из 10Скрыть

Культовый «Заводной апельсин» Стэнли Кубрика произвел на меня в свое время огромное впечатление. Такое, что я пересматривал этот фильм раз 5, не меньше. Книгу Энтони Берджесса я не читал, но от сюжета фильма я в восторге. Все по порядку. Харизматичный и безжалостный лидер банды по имени Алекс вместе со своими друзьями — отморозками целыми днями напролет терроризируют мирных жителей города, совершая акты так называемого ультра-насилия. После того, как Алекс случайно убивает женщину в ее доме он попадает в тюрьму, где соглашается стать участни...ком научного эксперимента, в ходе которого его тяга к насилию должна исчезнуть. Фильм далеко не для всех, но все же он прекрасен. Здесь даже придраться мне не к чему. Сценарий фильма настроен на показ контраста между двумя сторонами насилия и ее сущности. В первой половине фильма Кубрик показывает как жестокие подростки издеваются над мирными жителями, во второй же половине картины уже мирные жители начинают издеваться над Алексом, за все прошлые обиды. Режиссура Кубрика просто выше всяких похвал. На каждый кадр фильма приятно смотреть, а симметрия, к которой всегда стремился режиссер лишь добавляет визуальной красоты. Насчет актерского говорить много не хочется. Конечно, главная звезда этого фильма Малькольм Макдауэлл, без которого, как заявлял Кубрик, фильм бы вообще не появился на свет. Здесь Макдауэлл выдает свои лучшие актерские перфомансы, играя невероятно харизматичного Алекса, которого в конце фильма даже становится жалко, не смотря на все его подлые поступки в прошлом. Образ Алекса надолго засел в моей голове и это однозначно один из самых запоминающихся и культовых антигероев в истории кинематографа. Фильм просто надолго заседает в голове после просмотра, рекомендую далеко не всем, из присутствия в фильме большого количества насилия, но киноманы обязаны взглянуть. 10 из 10Скрыть

Дело в том, что основной посыл данного фильма Кубрика, который мне неохота разбирать, легко переносится на современную ситуацию в международной идеологической, геополитической борьбе. С этой точки зрения можно понимать фильм несколько иначе. Фильм о жестокости мира, о животной злобе людей и о непреходящей напряженности отношений всех со всеми, что всегда выливалось и будет выливаться, если смотреть в крупных масштабах, в войны. Однако, новейшая тенденция заключается в том, что эти гоббсовские истины принято отрицать, взамен них пришли идеи циви...лизованности, пацифизма, общечеловеческих ценностей, мира во всем мире и вообще, рая на Земле, предлагаемого нам новейшей историей. Нам говорят, что для достижения всеобщего счастья надо только протянуть руку, отказаться от консервативных стереотипов и пойти вперед к светлому либеральному будущему. Заманчиво, но, к сожалению, в массы эти идеи проталкивают такие же жестокие, беспринципные и непоследовательные выходцы из масс. Сегодняшняя российская либеральная интеллигенция видит в этих идеях искренность и надежду на лучшее. У меня же складывается ощущение, что за всем этим морализаторством, за предложениями добровольно кастрировать себя и отказаться от клыков, закрепив это на психологическом уровне, скрывается обычное стремление снизить конкуренцию среди хищников. Общество, отказавшееся от своей первобытной ярости и аморальности в пользу пацифизма, будет уничтожено. Вторая половина фильма наглядно показывает, как беспощаден к новообращенным агнцам этот мир. Итак: ИМХО, фильм — предостережение. Многослойное сатирическое, неоднозначное, направленное против политической лжи, аморальное высказывание, заставляющее задуматься о надежной и непреходящей значимости милитаристких ценностей. Очень опасное, болезненное, но нужное. 10 из 10Скрыть

Люди. Людей надо любить. Люди достойны восхищения. Сейчас меня вырвет наизнанку. Сартр, «Тошнота» Стэнли Кубрику, питавшему страсть к скандальным произведениям, возможно, следовало родиться в другую эпоху, когда цензура не столь сильно ограничивала творческую свободу, хотя именно это и вызвало ещё больший интерес к режиссёру, который умел эпатировать — если не с помощью смелых сексуальных подтекстов и жестокости, то занимательными космическими загадками. После экранизации набоковской «Лолиты», лишённой эротического аспекта отношений героев ...— вне зависимости от желания постановщика, Кубрик, спустя время, решил вновь «рискнуть», взявшись за очередной скандальный роман — «Заводной апельсин» Энтони Бёрджесса. И кинолента, несколько преуменьшившая градус ультранасилия книги, всё же смогла передать основные идеи, заложенные в ней. Это кино вне времени, философская аллегория и социальная сатира, Кубрик спроецировал футуристический мир, ужасный и в чём-то абсурдный, но не слишком-то отличающийся от действительности. С первых и до последних секунд автор «Доктора Стрейнджлава» старается не сбить напряжение: циничный и безумный взгляд Малкольма МакДауэлла с накладными ресницами пронизывает зрителя крупным планом, камера отдаляется, дополняя кадр такими же отморозками, — постепенно вырисовывается мир недалёкого будущего, где популярно кричащее эротизмом искусство, фаллические скульптуры и женские манекены с выпирающими гениталиями, служащие элементами декора и мебелью, а из их грудей льётся «молоко-плюс», от которого возникает чувство, будто «сам господь бог со всем его святым воинством сидит у тебя в левом ботинке». Во всей красе отображается мрачный и анархический мир Бёрджесса, где люди живут в страхе из-за бесчинствующих по ночам банд подростков, которые, пользуясь полной свободной, врываются в чужие дома, грабя, насилуя и убивая. Одним из них является Алекс ДеЛардж, безжалостный лидер шайки, упивающийся своими проделками, попутно напевая «Singin’ in the Rain», а днём наслаждающийся любимым Бетховеном, покуда не попадается полиции, угождая прямиком в тюрьму. Там, желая побыстрее выйти на свободу, он добровольно становится объектом правительственного эксперимента по подавлению тяги к насилию, и более не способен к агрессии, теряя человеческую сущность. Но эта история не только о насильственной природе человека, таящихся первобытных инстинктах и пресловутом трюизме «насилие порождает насилие». Бёрджесс, изливший в книге всю боль после диагностированной ему опухоли мозга, размышлял о сущности общества и власти, неизменно стремящейся к тоталитаризму разными путями; о проступках юности, которые всегда повторяются; и что именно большее зло — умышленное зло или неумышленное добро, когда человек лишается личности и свободы выбора. Ведь тюрьма не всегда перевоспитывает человека, но, по крайней мере, так он может осознанно выбрать добро, тогда как чудо-эксперимент, призванный радикальным образом менять сознание, лишает этого самого права выбора, пусть и во благо общества. Хотя, с другой стороны, Алекс сам избирает такой путь, превращаясь в подобие марионетки, что и показывает Кубрик, передавая тем самым эту амбивалентность романа, где герой, вызывающий отвращение своей жестокостью, становится жертвой. Литературный парадокс прошлого столетия в руках талантливого постановщика получил наиболее яркое воплощение, при этом сохранив «надсат» — вымышленный язык подростков футуристического будущего. Из-за стремления к перфекционизму и употребления особенностей режиссёрского почерка, вроде использования крупных планов и эстетических кадров, а также — классической музыки Россини и Бетховена в жестоких сценах, «Заводной апельсин» воспринимался многими как пропаганда насилия, тем более что Кубрик снимал по американскому изданию, из которого убрали последнюю главу, что смотрелось куда острее, чем выбивающийся из ритма почти-счастливый финал. Хотя у Бёрджесса наблюдалось всего лишь мнимое счастье, так как он расстался со своим героем, оставив тому чувство обречённости и безнадёжности относительно следующих поколений, да и в целом у него получилось во многом мизантропическое произведение, обличающее всеобщее лицемерие. И это не случай борьбы маленьких храбрых личностей против огромной машины, порочны здесь все — и система, и социум. Это уродливый мир, где в роли мерзавцев выступают как нарушители закона, так и хранители порядка, как правительство, так и оппозиция, и все действуют лишь в собственных интересах. Кубриковский финал, поставленный без тени грусти и меланхолии, со взглядом МакДауэлла, полным экстаза от любимой девятой симфонии Бетховена, на фоне которого тот воображает, как совокупляется с прелестной девицей в окружении одобряющей толпы, оставляет всё то же ощущение, что из порочного круга насилия не вырваться никак. И что этому миру ни за что не избавиться от заводных апельсинов. Ну, что же теперь, а?Скрыть