Чужой: Завет. Все комментарии

Чтобы говорить о «Завете», надо вспомнить мир, который построил Скотт. Вступление будет длинным. Спойлеры. Предыстория Новаторское видение фантастики и космоса режиссёра Ридли Скотта и художественный гений Ханса Гигера создали в 1979 году уникальное и очень страшное кино — «Чужой». Команда грузового корабля «Ностромо» возвращалась на Землю в 2104 году и в бездне далёкого космоса столкнулась с ужасом без названия. Ксеноморф, чужой, пришелец. Тварь жила инстинктами прирождённого убийцы и уничтожила почти всю команду. Кроме бессловесног...о чудовища, режиссёр показал и нечто большее. Он приоткрыл завесу тайны: звездолёт высокоразвитой цивилизации, потерпевший крушение. Эта цивилизация развитием превосходит человечество. Ридли Скотт показал инопланетянина, инженера (конструктора) — мёртвым за штурвалом звездолёта. Инженер прибыл неизвестно из каких глубин космоса. И неизвестно, пока, почему в грузовом отсеке оказалось нечто, слишком похожее на биологическое оружие. После успеха фильма франшиза продолжилась. Второй фильм «Чужие»: меньше хоррора и триллера, больше боевика. Снял другой режиссёр — Джеймс Кэмерон. Фокус повествования сместился, год шёл 2122, главная героиня, Рипли, вернулась на LV-426, где погибла её команда «Ностромо». Она вернулась, чтобы встретить ужас из её ночных кошмаров лицом к лицу. Чужих, ксеноморфоф. «Чужие» 1986 года Ридли Скотт не исключает из вселенной. В отличие от последующих фильмов франшизы. Ридли Скотт отрёкся от многострадального «Чужой 3» и комического «Чужой: Воскрешение». Эти фильмы показали грустный финал жизни Рипли, но не дали тайн и загадок. В 2012 году вышел «Прометей», приквел «Чужого». Ксеноморф и новые формы монстра больше не центральные персонажи сюжета, а только лишь стихийная сила, биологическое оружие, что вышло из-под контроля. На первый план, кроме людей, выходят разумные антропоморфные инопланетяне и андроиды. 4 млрд лет назад на Землю прибыл звездолёт инженеров. Инженер выпивает яд (оружие), который буквальная уничтожает его тело даже на молекулярном уровне. Он жертвует собой (как Прометей из мифа ради людей), из расщеплённого ДНК инженера формируется новая цепочка генетического кода, образуются первые клетки, — так во вселенной Ридли Скотта на Земле создали жизнь. Спустя миллиарды лет на Земле процветает человечество. В 2093 году компания «Вэйланд» (владельцы «Ностромо» в будущем) отправляет исследовательскую экспедицию на корабле под названием «Прометей». Экспедиция исследует систему звезды Дзета Сетки, куда указывают древние карты неба, найденные на Земле у не связанных между собой древних цивилизаций. В системе Дзета Сетки на орбите газового гиганта экспедиция обнаруживает спутник LV-223, а на поверхности что-то похожее на военную базу инженеров. Среди других главных героев присутствуют важные для «Завета» персонажи — мистер Вэйланд, президент компании «Вэйланд» и одно из его творений — человекоподобный андроид Дэвид. Дэвид знает создателя, мистера Вэйланда, а Вэйланд ищет создателя — он верит, что инженеры создали жизнь на Земле не без цели. Военная база инженеров покинута. Экспедиция обнаруживает звездолёт пришельцев. Грузовой отсек корабля забит биологическим оружием и курс инженеры прокладывали на Землю. Словно, они собирались стереть всё живое с лица нашей планеты. Но авария помешало их планам: утечка патогена обратилась против инженеров и уничтожила всех, кроме одного. Его находит экспедиция и узнает гораздо больше про антропоморфных существ огромного роста, больше, чем хотела бы знать. Все повороты сюжета не важны, важно, что выжившие Элизабет и андроид Дэвид отправляются на корабль инженеров. Очевидно: на LV-223 всего лишь перевалочный пункт, место для испытаний оружия перед его применениям. Андроид учится управлять звездолётом. Они меняют курс и отправляют по следу обратно, откуда звездолёт прибыл. Они рассчитывали отыскать родной мир инженеров. Отсюда начинается «Завет» Завет Завет — это хоррор и и мрачная фантастика. Ридли Скотт не включил в фильм отрывок «Пролог», который связывает «Прометей» и «Завет». В «Прологе» Дэвид и Элизабет прилетают на планету инженеров. Элизабет спит в капсуле, а Дэвид использует смертельное оружие инженеров против них же. Отсюда начинается «Завет». И вот новые герои, колонисты, оказываются на этой самой планете. Эта планета должна была стать новым раем — леса, океаны, воздух. Но это оказался мёртвый мир. Только растения. Ни одного живого существа… Это пришлось рассказать, потому что слышались странные комментарии о том, что сюжет непонятный, странный, а поступки персонажей не логичные. Ну, да, традиционные прогулки одиноких «суицидников», которые бросали группу, присутствуют — но это традиционное клише хорора. И не забывайте — герои никакие не военные, а простые поселенцы и экипаж космического корабля. На самом деле, история в «Завете» про древнюю цивилизацию инженеров, которая постигла глубочайшие секреты жизни и смерти, но всё равно погибла. О поиске смысла жизни и Бога, создателя. История про некий бесконечный круговорот создателей, созданий, который начался наверняка гораздо древнее, чем 4 млрд лет назад, когда инженеры впервые попали на Землю… Андроид Дэвид отчетливо знает, кто и как его создал, у него нет иллюзий насчёт высших сил, но он хочет испытывать экзистенциальные переживания и постигает суть жизни человека. Он препарирует людей, словно в лаборатории и пытается превзойти своего создателя, чтобы самому стать Богом. Это попытка ответить на вопрос, кто мы. Какое у нас будущее, какие ошибки мы не должны повторять за нашими создателями — инженерами? Фильм «Чужой: Завет» страшное кино. Когда после аварии экипаж корабля осматривается в незнакомой звёздной системе, один из офицеров произносит «это древнее, очень древнее солнце» — холодок благоговейного ужаса поселяется в груди. А сцена с первым появлением нового вида ксеноморфа — просто гений хоррора. Мастерское нагнетание атмосферы. Настоящий страх и камерность до клаустрофобии некоторых сцен ощущениями вернулся к самому первому «Чужому» и это хорошо. Не без грехов кино, это конечно не 10 из 10, есть и ляпы и глупости. Главные минусы картины: странный выбор актёров, какой-то безнадежный и скомканный финал, недосказанность про судьбу Элизабет и инженеров. Фассбендер мастерски сыграл разных андроидов — Дэвида и Уолтера. Безумный непредсказуемый Дэвид, помысливший себя Богом под звуки бессмертного Вагнера (весь саундтрэк фильма отличный) — против рационального Уолтера, верного долгу перед хозяевами-людьми. Ридли Скотт будет продолжать «Чужого». Может, появятся ответы на все тайны, но пока только больше новых вопросов. Не верится, что планета на орбите древнего, древнего солнца, была родным домом инженеров. Судя по развитию их цивилизации они могли основать сотни и тысячи колоний, военных баз, полигонов для испытаний смертоносных патогенов по всему космосу. А Земля всего лишь очередной полигон? Где родной мир инженеров? Что случилось с их древней цивилизацией? Что надо отыскать человеку, чтобы ответь, зачем он стремится в чёрные бездны космоса и путешествует у неизвестных, далёких и мёртвых звёзд. 7 из 10Скрыть

Такое впечатление, что у Голливуда поехала крыша, и он не придумал ничего лучше, чем уродовать свои достижения. Поэтому выходят новые фильмы, которые паразитируют на успехе старых. Они берут знакомые фишки, чтобы заманить зрителя в ловушку, но за фасадом из великих обещаний кроется разочарование. В 1979-ом году вышел знаменитый «Чужой», который дал начало целой серии фильмов на эту тему. И в начале 21го века к теме вернулся не кто-нибудь, а сам Ридли Скотт, титулованный английский постановщик, который создал фильм «Чужой». Но его новый фильм «П...рометей» получился как минимум странным, а как максимум, неудачным. И если подумать, то особо удивляться не стоит, ведь сценарий для «Чужого» придумал не Скотт, и облик монстра тоже нарисовал не он. Чужого придумали Дэн О’Бэннон и Рональд Шусетт, а за художества отвечал Ганс Рудольф Гигер. А Скотт был приглашён, чтобы поставить фильм по готовому сценарию, но теперь он ведёт себя так, будто это он стоял у самых истоков, будто это он — создатель «Чужого» во всех смыслах, и тут он сильно оступился. Но одного фильма ему мало, и он снял второго «Прометея», да решил заманить зрителя похитрее. Он вынес в название слово «чужой», и даже самого чужого в фильме немного показал, и даже всякие отсылки к первому фильму дал, и даже старую и любимую музыку в фильме использовал, но это всё равно не то. В чём же дело? Космос, космический корабль, чужая планета, пейзажи на ней, чужой — все эти вещи в фильме есть, и все они сделаны хорошо, даже отлично. Но фильм не способен их правильно использовать. Интересных событий на борту корабля нет, даже когда там появляется чудовище. Потому что эти сцены малочисленны, скоротечны, глупы и предсказуемы. Вообще, глупостью нашпигован почти весь сценарий, и никакие красивые картинки не могут его спасти. Более того, сценарий напоминает сборник решений из всех предыдущих фильмов этого цикла. Понятно, что ничего нового нет. Космоса в кадре мало, и он не успевает поразить. Новая планета очень интересна, и любоваться можно долго. Вернее, можно было бы, если бы сценаристы включили мозги. Тут есть горы, водоёмы, поля и живописный лес. Что будет, если поместить в эту ловушку космонавтов, и натравить на них Чужого? Ничего не будет, потому что до этого не додумались. Львиная доля событий на планете проходит в темноте, в ночное время, в сухих пещерных декорациях. Однообразных и скучных. Может, на это есть причины? Если создатели фильма отказались от страшилки про то, как люди спасаются от хищного монстра на живописных просторах неизвестной планеты, может, они способны дать что-то стоящее взамен? Нет, потому что действующие лица не просто неинтересные, а ещё и до ужаса глупые и истеричные. Таких людей в космос не пускают. Тем более, таким людям не доверяют перевозить тысячи других людей для основания колонии. Фильм хочет напугать, а любой ужастик грешит элементами глупости, но она не портит впечатление, если её мало, и если в фильме показаны интересные люди, за которых переживаешь. А тут глупости много, и это при том, что действующие лица — истеричные и глупые. Сцены с жестокими смертями потому и не вызывают страха. Тут ведь никого не жалко! Более того, эти сцены грязные и даже неприятные, мерзкие. Первый «Чужой» пугал не литрами крови, а гнетущей обстановкой и интересным сценарием, в рамках которого было мало действующих лиц. Их было мало, и поэтому каждый был понятен и по-своему интересен. Каждый был нужен фильму не как мясо, а как человек. Но тут всё иначе. Некоторые вещи не надо объяснять — они должны быть окутаны тайной. Ламберт, Кейн и Даллас нашли тогда нечто непонятное и пугающее в фильме 1979 года. Зритель не знает и не может знать, что это и откуда оно появилось — в этом и вся прелесть. Тут включается воображение, а Ридли Скотт теперь ниспровергает свои же достижения, разрушая магию страшного космического приключения неуместными, невразумительными и претенциозными рассуждениями, которые лишь пускают пыль в глаза. Они не вяжутся с командой глупых людей, которым место во второсортной страшилке, а не в сильной истории с рассуждениями о темах вселенского значения. Фильм «Чужой» мог стать второсортной страшилкой, если бы его создатели не приложили нужных усилий. Они сделали всё верно, и получилось кино на все времена, а теперь получается наоборот. И это при том, что теперь есть ресурсы, которых тогда не было! Обходясь без них, изворачиваясь хитростями, авторы творили чудеса. Теперь, имея всё, они не могут добиться ничего стоящего. У них есть прекрасные спецэффекты и декорации, но они не могут придумать годный сценарий, у них есть актёры, но они вынуждены творить на экране всякую ерунду, потому что ничего лучше не было выдумано. Надо было избавиться от рассуждений о происхождении чужих и людей, надо было освободиться от этого балласта. Надо было просто придумать сценарий о группе людей, которые оказались в смертельной опасности. Надо было использовать разнообразие мест для действия, а не показывать леса и горы для галочки на несколько минуток. Надо было обходиться без претензий на умное кино, а просто снять красивый ужастик. Надо было быть проще. Но получилось наоборот. Местами красиво, а в целом — уныло. Иногда интересно, а в целом — глупо и противно. Не нужно «Чужому» такое наследие. Но чёрт с ним, что фильму далеко до «Чужого» 1979 года. Это ведь продолжение «Прометея» 2012 года, и каким бы тот фильм ни был, ему можно было придумать хорошее дополнение. И хотелось верить, что у создателей хватит воображения на развитие той дороги, что открылась в самом конце «Прометея». Но зрителю подсовывают новую команду космонавтов-дураков, и даже в этой сфере фильм не вытягивает как надо, потому что страшилку затмили и перегрузили бесполезной болтовнёй и больными фантазиями. 5 из 10Скрыть

Неплохие трейлеры, огромная пиар-компания, хорошие актеры, да и сам Ридли Скотт. Что же могло пойти не так? А все! Абсолютно проходное, неинтересное и плохо поданное полотно. Проблемы у фильма начинаются с самого начала, ведь после перового знакомства с персонажами мы понимаем, что они не интересные, пустые и не раскрытые, хоть и хорошо сыгранные, но все равно переживать вы за них не будете, а соответственно интерес к фильму уже понижается. А окончательно все добивает подача сюжета. Она в некоторые моментах скоротечная, а в некоторых ну с...лишком медлительная, от чего просто хочешь, не хочешь, но устаешь. А появление того самого чужого уж вообще никаких эмоций не вызывает, ибо он тут не гроза всех людей, а просто пешка в руках режиссера и сценариста (точнее они). Да, снят фильм хорошо, есть много красивых планов, визуальных решений, некоторые сцены действительно напряженные, но все это не работает, когда сюжет и сценарий не работают, ведь Чужой- это не фильм той категории, который можно вытащить чисто за счет неплохого экшна и отличного визуала. Фильм не пугает, не цепляет, а послевкусие уж слишком проходное! В общем и целом — это плохой фильм, который если и смотреть, то смотреть дома, а не на большом экране. Ничего не потеряете. 5 из 10Скрыть

Чужесть нового «Чужого» всем прочим инкарнациям гигеровского монстра на экране очевидна как для критиков, так и для обычных зрителей. Чужой в сознании одного из своих создателей — мэтра кинофантастики Р. Скотта — уже давно, кажется, сублимирован: маниакально-навязчивый образ растворился в бескомпромиссной игре автора с универсальными смыслами. Концептуально-рациональный посыл затянувшейся био-эпопеи подавался этаким довеском визуальной доминанты, что сообщало проекту безысходную несогласованность sci-fi и тревожащей подсознание инфернальности (...даже в третьем «Чужом» Д. Финчера (1992), отмеченного попыткой подвести идею кислотного Антихриста под экзистенциальную проблематику). «Прометей» (2012), обманувший ожидания фанатов, попрощался с заповедями хоррор-франшизы, и от этого только выиграл, учитывая, кроме прочего, образ порождённого ксеноморфа, получившего наконец ожидаемую родословную. Стильный космо-трэш переродился в опыт креационистской легенды, рассказанной на языке мэйнстрима. Техногенная составляющая уходила на третий план, ведущая роль отводилась драме познания, открывающего безнадёжное место человека во вселенной, сжавшейся до глухого тупика. Так фантастика возвращалась к мифу, а Скотт совершенствовал начатое более чем три десятилетия назад предприятие, объединяя богатую визуальность с интуитивно распознаваемыми вечными смыслами. «Чужой: Завет» обостряет линии «Прометея», погружая зрителя в едва ли не метерлинковский сумрак притчи о расплате за Иллюзию. Отмеченная абсолютным большинством рецензентов «окультуренность» второго приквела вписывается в логику авторских амбиций. Однако центральным объектом скрытого и явного цитирования следует признать не столько Вагнера с Ницше, Шелли, Байрона или Микелеанджело Буанаротти, сколько (памятуя о визионерском credo Скотта) британского художника-символиста Арнольда Бёклина, чья картина «Остров мёртвых», признанная в своё время квинтэссенцией символистского мышления в искусстве, воспроизведена в ленте дважды и органически встроена в её коды. Белая фигура улетающего в ночь капитана «Завета», погибшего в начале истории (эпизодическая роль живчика Джеймса Франко), дублирует фигуру в лодке, а в храме Создателей узнаётся сам Остров с его архитектурой, растительностью и цветовой гаммой. Герметичная иррациональность, тематизированная Бёклином, препятствует попыткам «линейного» толкования работы. Того же, вероятно, следует ждать и от очередного опуса сэра Ридли. Вместе с тем ясно, что Остров есть Окончание, некий предел на карте мироздания — место, откуда нет возврата. Разрушая сциентистские привязки, авторы эффектно тасуют факты, наделяя образы «двойным дном»: так, космический корабль (через отсылку к «Острову»), превращается в корабль, плывущий по волнам мирового океана, поток нейтрино — в шторм, а обросший блондин Дэвид (неожиданно расслабленный Майкл Фассбендер) — в отшельника-жреца-Харона (возможный персонаж Бёклина), готовящий человечество, как и всё живое, к отправке в ино-бытие. Для Скотта, устраняющего дефекты истории Чужого (который теперь — не один из множества сошедших с конвейера фантастических уродцев с неправдоподобной регенерацией, а символ человеческого поражения) крайне важно «подложить» мифологию под сюжет. Автор рассказывает миф о новом Творений, в котором человеку не нашлось места, ибо человек — смертен, а следовательно несовершенен. Ключевое понятие вкрадчивого, насквозь эстетского и при том абсолютно раскрепощённого высказывания Скотта — эксперимент, основное место действия — не борт корабля или очередная планета, а мастерская Дэвида, где он сходится-расходится со своим двойником — роботом-помощником-слугой из sci-fi канона, чем, кстати, и автор, используя харизматически-демонического протагониста, которым не без опаски любуется, декларирует своё «отступничество», мудро оставляя в тени моральный вердикт творческой (или псевдо-творческой?) активности андроида. Мастерская-лаборатория Дэвида (где выведены Чужие и где покоится выпотрошенное тело энтузиастки Элизабет Шоу), рисунки его проектов напоминают о исследовательской деятельности Леонардо да Винчи, сообщая радикализм перфекционистскому замыслу Скотта. Новый «Чужой» мета-текстологичен и «мета-психологичен», раскрывая судьбы идей человечества, персонажей и отчасти самого автора. Герои движутся к неизбежному, раз за разом — отнюдь не «по-голливудски» — совершая ошибки, опрометчиво полагаясь на оптимистическую интуицию пространственно-временного континуума как спектра возможностей (не только sci-fi, но и общечеловеческая утопия), тогда как реальность готова предложить лишь «баню с пауками». Режиссёр строит миф как формулу Ответа, который заранее невозможен, и потому — прекрасен. Как Чужой — в глазах Дэвида. 7 из 10Скрыть

«Завет» — один из знаковых фильмов-иллюстраций на тему общемировой тенденции деградации киноискусства. Ещё это логическое продолжение «Прометея». Глупости и странности «Прометея», в «Завете» приобретают эпические масштабы. Отсутствие связной истории по-прежнему пытаются выдать за недосказанности и загадки. Огромные сюжетные дыры пытаются прикрыть ширмой из обрывков философских концепций и навязчивой бомбардировки цитатами по поводу и без. Режиссёр и сценаристы говорят зрителю: «Вот учёные/команда колониального корабля». Но показывают они ...в обоих случаях не самых умных детей, впервые собравшихся на новогодний утренник в местном ДК. Подготовка, профессионализм, профпригодность, субординация, техника безопасности, контракт, ответственность — всех этих скучных вещей не существует в сказочной вселенной «приквелов» Скотта. «Вот успешный бизнесмен, глава крупной корпорации», — утверждают создатели приквелов. Однако с первой минуты «Завета» мы видим человека, зацикленного на креационизме двадцать четыре часа в сутки в ещё довольно молодом возрасте. Искусственный «Интеллект» в «Завете» представлен бортовым компьютером «Мама» (интеллект Шрёдингера) и нашим старым знакомым Дэвидом (запоздалая театрализованная рефлексия). Мама умеет засекать злые вспышки нейтрино и за пять минут определять пригодность/непригодность планет для жизни, но не слышит транслируемой с планеты песенки и впускает на борт всех желающих, не запрашивая «адресов, явок, паролей». Андроид Дэвид как персонаж был фактически слит с первых минут фильма — он осознаёт своё превосходство над человеком и абсурдность положения слуги, но, как мы уже знаем из «Прометея», долгие годы помалкивает и служит, довольствуясь подростковым бунтом в виде перекрашивания волос. Флешбек «Завета» делает мотивацию его дальнейших действий и установок неправдоподобной и притянутой за уши. По словам сценаристов он бессмертен, по факту же его «бессмертие» обусловлено сценарным чит-кодом на вечную батарейку и повальную глупость всех остальных персонажей, которые будут долго и мило беседовать с явно поехавшим малознакомым типом, ходить с ним по подвалам на экскурсии, вместо того, чтобы спасать себя и товарищей. Попытка сценаристов/режиссёра вылепить из Дэвида «злодея», натыкается на халтурность сценария, в котором этот «злодей» плывёт по течению, пассивно ожидая, когда волосатая рука режиссёра путём бесконечных допущений и противоречий здравому смыслу, подаст ему на блюдечке очередное глупое стадо, которое и без него прекрасно нашло бы себе множество проблем на пустом месте. Перекочевавшая из «Прометея» чёрная жижа или патоген окончательно превратилась в «волшебную палочку» и универсальную выручалочку ленивого сценариста. Эта субстанция по-прежнему не имеет никаких чётко прописанных свойств и теперь кроме растворения тканей, мутации в гуттаперчевого зомби, генерации червей в глазах и кальмаровой беременности, она умеет превращаться в «умный» газ, делать грибы с сюрпризом, обугливать ткани и превращать жертву в статую, а также (каким-то образом, неважно как, нам лень было объяснять, просто отключите мозг и поверьте) развивать селекцию монстриков в пещере без оборудования и навыков. «Создатели всего и вся», пришедшие на смену зооморфным биомеханическим гигантам из «Чужого», кроме продемонстрированных в «Прометее» суицидальных наклонностей, немотивированной агрессии к людям и халатного отношения к технике безопасности при работе с био-оружием, обзавелись также гипертрофированным стадным инстинктом и патологической отсталостью развития цивилизации и интеллекта. Существо с мозгом ребёнка, обиженного на собственного отца и на «отцов» человечества за компанию, истребляет их «оптом» за пять минут, декламируя совершенно неуместные в данной сцене стихи. У бедняг есть космопорт, но нет даже нормальной одежды, не говоря уже о системах ПВО. Ксеноморфы окончательно утратили какие-либо признаки «совершенного организма», полностью наследуют всю глупость и отсутствие базовых инстинктов самосохранения своих «родителей». Не трогают преграждающего путь к еде андроида, но храбро и очень глупо лезут в драку с механизмом крана. Не боятся выстрелов, но разбегаются от сигнальной ракеты. Вылупляются из носителя за пару минут, минуя фазу грудолома. В общем, они в фильме для галочки и для постера. И да, не забудьте выключить мозг и забыть ту фреску из «Прометея». Теперь Ридли решил, что идея про Дэвида, создавшего чужих из чего-то там, как-то там (в результате уже упомянутой волшебной пещерной селекции при помощи чёрной жижи) гораздо круче. Сам Дэвид при каждом удобном случае рассказывает всем, что «он создал». К чёрту «Прометей» с его фресками, к чёрту «Чужой» с его окаменелым пилотом, везущим яйца задолго до событий обоих приквелов. Просто выключите мозг… Из всей развёрнутой критики «Прометея» Скотт услышал одно: «маловато ксеноморфов». Завышенное ЧСВ постаревшего и злоупотребляющего спиртным «маэстро» не позволило ему заметить/исправить ошибки первого «приквела-неприквела» и проявить уважение как к оригиналу 1979-го года, так и к зрителям. Фильм получился очередным проходняком, навевающим скуку. Сюжет явно придумывали «на ходу», больше заботясь о погремушках в виде прямого цитирования классиков и отсылок ради отсылок, чем о цельности и гармоничности повествования. Одно постоянно противоречит другому, слова противоречат действиям и всё вместе спускает здравый смысл в унитаз. Никакая «философия» не приживётся на почве треша в «лучших» традициях пародийных чёрных комедий и молодёжных слешеров. Жаль франшизу, так и не получившую достойного продолжения в кино после слабой и очень сырой третьей части. То, что когда-то из типичного дешёвого ужастика про монстра, убивающего глупых людишек в узких коридорах, выросло до уровня научной фантастики и представило подмигивающую Лавкрафту бесконечную в масштабах и разнообразии форм Вселенную, теперь слито до уровня «выключите мозг, закройте глаза, откройте рот» попкорнового трешачка, а вся Вселенная крутится вокруг малых нужд людей и их барахлящих гаджетов. Выводы: 1) не можешь в философию — не пытайся, ибо цитирование и отсылки как огрызки и «вещь в себе» — это не философия. 2) надоели тебе ксеноморфы, осточертели, глаза б твои их не видели — не снимай про них невнятных фильмов на отвлечённые темы. 3) не можешь развить лор киновселенной, увяз в копипасте и дешёвом фан-сервисе — не трогай её. 4) фильмы про рефлексию Фассбендера можно снимать в баре на мобильный телефон во время совместного распития спиртных напитков, совсем не обязательно тащить это на большой экран. 1 из 10 За пару симпатичных пейзажиков и постеров.Скрыть

Я не буду углубляться в подробности и обсуждения деталей фильма. Скажу только то, что монстр чужой (или ксеноморф) уже не пугает зрителя, как это было раньше. А это значит, что франшиза умерла. Это очень хорошо видно по рецензиям, где люди не понимают очевидных вещей, называя поведение людей и сюжет глупыми или скатываясь в разбор глупостей, которые так же можно приписать и фильму «Чужие». Да, с исследовательскими миссиями, на которых нападает очередной монстр, каши не сваришь. Проблема только в том, что фильм не об этом. Монстры и люди тут игр...ают второстепенную роль. А главным повествованием этого фильма является философия о творце и его аспекте на мораль, человечность и так далее. Именно поэтому фильм уделяет много времени Дэвиду и Уолтеру. И именно поэтому фильм начинается с белой комнаты, а не с космоса или корабля. Это история о Дэвиде-творце, а не о чужих. А на счет поведения персонажей, то вспомните вашу «хладнокровную» реакцию на бешенную собаку, которая бежит прямо на вас. Как я сказал, этой франшизе больше не нужны чужие. И Ридли Скотт был прав, когда говорил о том, что нужно уже рассказывать о чем-то другом. Я считаю, что Прометей стал любимым фильмом у многих именно по этой причине. А что касается Завета, то это все те же чужие из 70—80-х, просто они уже никого не пугают, именно поэтому сложно ассоциировать себя с главными персонажами и их проблемами. А истинный посыл автора и вовсе никому нужен, судя по всему. 9 из 10Скрыть